¿Qué es un DCP (Digital Cinema Package)?
- DCP es el paquete (el producto entregable).
- DCI se refiere a las especificaciones que definen cómo debe funcionar el cine digital para garantizar la compatibilidad y la calidad. Se puede crear un DCP que cumpla los requisitos de DCI (a menudo a lo que la gente se refiere con “compatible con DCI”).
¿Por qué el cine requiere DCP en lugar de archivos de vídeo?
Si tienes un máster perfecto en MP4, ProRes, DNxHR o H.264/H.265, es normal que te preguntes: “¿Por qué el cine no puede simplemente reproducir estos formatos?”.
He aquí la respuesta corta y práctica: la reproducción en el cine es un ecosistema diferente.
Un DCP existe porque los cines necesitan:
- Coherencia entre los distintos cines: diferentes servidores, diferentes proyectores, diferentes cadenas de audio.
- Reproducción con precisión de fotogramas: la estabilidad de la sincronización y el tiempo es importante en una pantalla grande.
- Codificación de imágenes de alta calidad diseñada para la proyección cinematografica(normalmente JPEG 2000 dentro de MXF).
- Empaquetado robusto con metadatos y comprobaciones de integridad, para que el cine pueda ingerir y verificar lo que ha recibido.
Los archivos de vídeo pueden tener un aspecto estupendo, pero a menudo están optimizados para la edición o la reproducción por parte del consumidor. Los cines necesitan algo más parecido a una “entrega de calidad industrial”: predecible, verificable y compatible.
La anatomía interna de una carpeta DCP
Un DCP es una carpeta (o conjunto de carpetas) que contine los medioos (imagen y sonido) y metadatos en formato XML que le indican al proyector como reconstruir la película.
Componentes comunes que se encuentran:
- Archivos MXF: los contenedores que contienen la imagen y el audio
- Archivos XML: listas de reproducción y listas de empaquetado que describen lo que hay dentro
- Assetmaps / índices: referencias para que el servidor sepa dónde está todo
Esencia visual y codificación JPEG 2000
En la mayoría de los DCP, la imagen se codifica utilizando JPEG 2000, normalmente como compresión intraframe (cada fotograma se comprime de forma independiente).
Por qué eso importa en la práctica:
- Reproducción estable a escala cinematográfica
- Comportamiento de decodificación predecible en los servidores de cine
- Imágenes de alta calidad diseñadas para la proyección en pantalla grande
También explica por qué los DCP suelen ser grandes: el objetivo no son los archivos pequeños, el objetivo es la calidad cinematográfica fiable.
Asignación y formato de pistas de audio
El audio en un DCP se entrega comúnmente como PCM sin comprimir dentro de un contenedor MXF, con diseños de canales estandarizados como:
- 5.1 (L, R, C, LFE, Ls, Rs)
- 7.1 (añade canales de sonido envolvente adicionales, dependiendo del formato)
Lo que más importa no es solo “5.1 vs 7.1”, sino la asignación correcta de los canales. Una asignación incorrecta puede convertir el diálogo en sonido envolvente, poner la música en el canal central o causar extraños problemas de nivel que nadie quisiera darse cuenta en el día del estreno.
Asignación crítica de canales de audio (estándar 5.1)
La mayoría de los problemas de proyección se producen porque los canales de audio se han exportado en el orden incorrecto (por ejemplo, el orden SMPTE frente al orden de la película). Para un DCP, las pistas deben asignarse de la siguiente manera:
- Pista 1: Izquierda (L)
- Pista 2: Derecha (R)
- Track 3: Center (C)
(el dialogo debe ir aquí) - Pista 4: LFE (Subwoofer)
- Pista 5: Sonido envolvente izquierdo (Ls)
- Pista 6: Sonido envolvente derecho (Rs)
Archivos de datos y metadatos
Los archivos XML son las instrucciones que hacen que el DCP se comporte como un “espectáculo listo para el cine” en lugar de un conjunto aleatorio de archivos multimedia.
A menudo se encuentra:
- CPL (Composition Playlist): cómo se ensambla la presentación (qué activos de imagen/audio, en qué orden)
- PKL (Packing List): qué activos se incluyen, además de la información de integridad
- AssetMap / VOLINDEX: el mapa de directorios que utiliza el servidor para localizar los activos
En términos sencillos: los MXF contienen los medios, y los archivos XML le dicen al servidor cómo reproducirlos correctamente.
Normas y especificaciones técnicas
Los DCP están diseñados para ser compatibles con los servidores de cine de todo el mundo, pero todavía hay opciones técnicas importantes que afectan a si su DCP se reproduce en todas partes sin problemas.
Áreas clave:
- Interop vs SMPTE
- 2K vs 4K
- Contenedores Flat vs Scope
- Velocidades de fotogramas
- Requisitos de espacio de color
Comprensión de los formatos Interop vs SMPTE
Esta es una de las decisiones “ocultas” más comunes en la entrega de DCP.
- Interop: más antiguo, ampliamente compatible, a menudo elegido para la máxima compatibilidad heredada.
- SMPTE: más reciente, estándar más moderno, admite más características y casos de uso.
Una regla práctica que siguen muchos equipos:
- Si se necesita la máxima compatibilidad, especialmente con los sistemas más antiguos, Interop puede ser más seguro.
- Si se necesita características modernas o una mayor compatibilidad de formatos, SMPTE suele ser la opción correcta.
Para los festivales, las configuraciones de sedes mixtas son comunes. Por eso, la planificación de la compatibilidad importa tanto como la codificación.
Directrices sobre la resolución y la relación de aspecto
En el mundo de los DCP, a menudo se trabaja con “contenedores” estandarizados. Los dos más comunes son:
- Flat (aproximadamente 1,85:1)
- Scope (aproximadamente 2,39:1)
Su contenido real puede ser Flat/Scope nativo, o puede estar con barras negras/laterales dentro de un contenedor. El objetivo es una proyección predecible y un enmascaramiento correcto.
Una forma sencilla de pensarlo:
- Elige el contenedor correcto para la presentación prevista.
- Asegúrate de que el encuadre es correcto e intencionado.
- Evita sorpresas como recortes no deseados o barras negras adicionales.
Tabla de referencia de resolución estándar DCI
Referencia de resoluciones DCI estándar:
| Formato | Resolución del contenedor | Relación de aspecto |
|---|---|---|
| 2K Flat | 1998 x 1080 | 1.85:1 |
| 2K Scope | 2048 x 858 | 2.39:1 |
| 4K Flat | 3996 x 2160 | 1.85:1 |
| 4K Scope | 4096 x 1716 | 2.39:1 |
Nota: A diferencia del UHD de consumo (3840×2160), el DCI 4K utiliza resoluciones industriales completas.
Velocidades de fotogramas
Los DCP se pueden hacer a diferentes velocidades de fotogramas. En la práctica, 24 y 25 son muy comunes, dependiendo de la producción y el territorio de entrega.
Lo que importa no es solo “¿se puede hacer un DCP a X?”, sino:
- ¿Es la sede de destino compatible con esa velocidad?
- ¿Afecta la elección del formato (Interop vs SMPTE) a la compatibilidad?
- ¿Se ha probado en equipos de cine reales?
Si tu DCP es para un festival con múltiples cines, es conveniente confirmar las especificaciones de entrega requeridas con antelación.
Requisitos de espacio de color y gamma
La mayoría de los másteres están en Rec.709 (común para online y broadcast). Los cines suelen esperar una imagen DCP en DCI X’Y’Z’ con un comportamiento gamma diferente.
Este es uno de los flujos más fáciles de perder calidad si el flujo de trabajo no se gestiona correctamente. Una conversión correcta garantiza:
- una reproducción del color predecible en los proyectores de cine
- menos sorpresas con el contraste y el brillo percibido
- un aspecto más consistente en todos los locales
Descodificación de la convención de nomenclatura del cine digital
Si alguna vez has visto un nombre de DCP que parece un código técnico largo, no es algo accidental. La convención de nomenclatura ISDCF ayuda a los proyectistas y festivales a identificar los detalles clave de un vistazo.
La nomenclatura típica comunica cosas como:
- título y versión
- relación de contenedor (Flat/Scope)
- resolución (2K/4K)
- tipo de audio (2.0/5.1/7.1)
- idioma y subtítulos
- si es una versión original (OV) o un archivo de versión (VF)
Campos esenciales en la cadena de nomenclatura
Con la nomenclatura de un DCP debes ser capaz de leer las partes importantes:
- Título del contenido: de qué se trata
- Versionado: qué corte o entregable
- Formato de imagen: relación, resolución
- Formato de audio: configuración de canales
- Información sobre el idioma y los subtítulos: especialmente importante para los festivales
Un nombre claro y correcto evita errores en el momento de la programación.
Errores comunes de nomenclatura que hay que evitar
Estos son los problemas clásicos que vemos en las entregas reales:
- Códigos de idioma o subtítulos incorrectos (causa confusión a los festivales o cines)
- Uso incorrecto de OV/VF (puede romper los flujos de trabajo que esperan ambos)
- Etiquetas Flat/Scope no coincidentes con el encuadre real
- Reutilización de nombres en diferentes versiones (difícil de rastrear, fácil de proyectar el archivo equivocado)
Una buena nomenclatura no es cosmética. Es seguridad operativa.
¿Cómo reproduce realmente un cine un DCP?
Esta es la parte que la mayoría de la gente nunca ve, pero explica por qué los DCP se construyen de la manera en que lo hacen.
Un flujo de trabajo típico de un cine tiene este aspecto:
- Ingesta: El cine copia el DCP desde una unidad o a través de una red al servidor del cine.
- Verificar: El servidor comprueba la integridad del paquete y se asegura de que puede leer los activos.
- Programar: El proyeccionista crea una lista de reproducción (tráilers, anuncios, largometraje, subtítulos si procede).
- Reproducir: El servidor decodifica el contenido y envía la imagen y el sonido a través de la cadena de cine.
En la vida real, muchos problemas de entrega ocurren antes de que se pulse “Reproducir”:
- problemas con el formato de la unidad
- copias incompletas
- metadatos o nombres incorrectos
- desajustes de subtítulos
- problemas de cifrado y claves
Por eso, el DCP no se trata solo de calidad. También se trata de fiabilidad operativa.
Cifrado y mensajes de entrega de claves (KDM)
El cifrado en el cine digital protege el contenido de la reproducción no autorizada. El contenido está bloqueado, y un cine necesita un KDM (Key Delivery Message) para desbloquearlo para un servidor específico, contenido y dentro de un período de tiempo específico.
Cuándo usar el cifrado (y cuándo no)
El cifrado es útil cuando:
- necesita un control estricto sobre dónde y cuándo se puede reproducir el contenido
- los titulares de los derechos lo exigen
- el lanzamiento es sensible (estrenos, proyecciones previas al lanzamiento)
El cifrado puede ser doloroso cuando:
- tiene muchos locales (festivales)
- los horarios cambian en el último minuto
- los servidores se intercambian
- alguien olvida que las claves tienen ventanas de validez
Para muchos festivales, la logística añadida puede superar el beneficio a menos que se requiera el cifrado.
Errores operativos (ventanas de tiempo y entrega)
La mayoría de los problemas de KDM no son “problemas técnicos de criptografía”. Son operativos:
- El KDM es válido para las fechas equivocadas
- El KDM se generó para el certificado de servidor equivocado
- La proyección se movió, el KDM no
- Aparece un servidor de reemplazo o un bloque de medios, y el KDM ya no coincide
Si está cifrando, trate la gestión de KDM como parte del producto entregable, no como una ocurrencia tardía.
Buenas prácticas para la entrega física y digital
Un DCP puede ser perfecto y aun así fallar en el mundo real si la entrega es descuidada.
Entrega física (unidades)
Buenas prácticas comunes:
- Utiliza unidades y bases fiables que se utilicen habitualmente en los flujos de trabajo de cine (las bases de estilo CRU son comunes en algunos entornos).
- Formatea las unidades en un sistema de archivos que admita el lugar de destino (muchos lugares esperan formatos compatibles con Linux).
- Evita las “particiones misteriosas” y las herramientas de copia de seguridad para el consumidor que cambian los atributos de los archivos.
Entrega digital (transferencia)
Si la transferencia es electrónica:
- Utiliza herramientas que gestionen los archivos grandes de forma segura.
- Evita la compresión a menos que el flujo de trabajo de recepción lo solicite explícitamente.
- Verifica siempre que lo que ha llegado está completo y no está dañado.
Los errores de entrega más comunes (Top 5)
- Copia incompleta o transferencia interrumpida
- Formato de unidad incorrecto para el servidor de cine
- Descompresión o reenvasado que cambia la estructura
- Subtítulos / metadatos faltantes o no coincidentes
- Problemas de KDM (servidor incorrecto, ventana incorrecta)
Aquí es donde un flujo de trabajo DCP profesional ahorra tiempo y estrés.
Servicios profesionales de creación de DCP
Si quieres que su película se proyecte exactamente como se pretende, un DCP debe ser tratado como un producto entregable de masterización real, no como una exportación de última hora.
Con DCPReady, el objetivo es simple: un DCP listo para el cine, alineado con DCI y que se reproduce de forma fiable, además de las comprobaciones que evitan sorpresas.
Lo que normalmente se obtiene:
- Un DCP empaquetado correctamente (Interop o SMPTE según sea necesario)
- Asignación correcta de imagen y audio
- Estructura de carpetas y nomenclatura listas para la entrega
- QC práctico centrado en la reproducción de cine en el mundo real
Si deseas un camino rápido y claro desde el master hasta la entrega al cine.
